sábado, 25 de agosto de 2012

Prometheus (Ridley Scott, 2012)



Esta película es, esencialmente, una revisión actualizada de ‘Alien, el octavo pasajero’ (1979), un clásico referente del cine de ciencia-ficción, que iba más allá de la simple aventura de espectáculo extraterrestre, donde las aportaciones de reconocidos profesionales como los diseños de H R Giger y J Giraud ‘Moebius’, o los bichos de Carlo Rambaldi, entre otros, crearon una tan sugerente como malsana atmósfera para cubrir las limitaciones visuales de su tiempo, sembrando una desconcertante oscuridad, que conferían al filme algo de cine negro galáctico.

En la cinta que nos ocupa, el productor y director Ridley Scott hace algo que ya hemos visto recientemente en otra secuela-precuela de saga, en su contemporánea ‘The amazing Spider-Man’ (Marc Webb, 2012), donde parece necesario ‘volver a empezar’ para recuperar. Por cierto, algún sociólogo cultural debería tratar de analizar el porqué de esta obstinación cinematográfica actual por la ‘marcha atrás’ en estas sagas contemporáneas y de si hay algo ‘más allá’ del simple objetivo mercantilista de ampliar la senda de beneficios de empresas previsiblemente caducas. Para esta ‘reconversión industrial’, el guión de Jon Spaihts y Damon Lindelof, esgrime un argumento arqueológico, junto al propiamente fantástico, en los momentos iniciales de la cinta que sirven de prólogo a la posterior aventura. El discreto mac-guffin de unas señales desconocidas de otro planeta que había motivado el viaje de la nave Nostromo en ‘Alien’ se sustituye ahora por una expedición de al parecer mayor enjundia que dota la película de un aura existencialista, como si el bueno de Scott hubiera sometido a su equipo a unos visionados  de ‘El árbol de la vida’ –The tree of life (Terence Malick, 2011)– antes de iniciar cada sesión de rodaje. Además, Prometheus no es una cinta de trepidante espectáculo como en el resto de secuelas de la saga, sino que hay una especie de comedimiento, de frialdad (no en vano los exteriores del filme fueron rodados en Islandia), de freno o distancia, de falta de tensión salvo en la recta final del filme, incapaz de emular las conseguidas secuencias telúricas (VHS vs. HD, quizás) y las cotas de epidérmico horror gótico conseguidas en la predecesora. De la asunción de si esa idea de dotar la cinta de una trascendencia mayor y la delgada línea que separa la verdad o el oportunismo reduccionista dependerá que la pelotita caiga a un lado u otro de la red, de considerar este trabajo como algo más que el rotundo entretenimiento obra de un experimentado artesano que revive una saga lista para dar futuros réditos de taquilla o una obra de superior calado. Nosotros quizás estamos más en lo primero.

Hablábamos de similitudes, que son muchas, y volvemos a la consideración de si jugamos a un lado o a otro de la línea aunque sobra aclarar que toda precuela que se precie ha de tener conexiones apreciables con la/las películas a las que está introduciendo. Lo veremos.

Así el guión, decíamos, se apuntala en parecidas premisas a las de su predecesora; de inicio un sugerente viaje interespacial y la llegada a un planeta desconocido seguramente poblado de ocultas amenazas que, desde que el cine es aventura, vimos ya con el viaje de ‘La diligencia’ –Stagecoach (John Ford, 1939)– por las praderas americanas infestadas de indios. Y la llegada supone el despertar de la tripulación. En la tripulación no hay un tipo tan cachondo como el médico borracho que componía el gran Thomas Mitchell en el mentado western. Aquí son más serios; tan sólo algún operario esquirol en busca del vil lucro, siguiendo un principio económico tan actual.

Tenemos el celebrado androide, encarnado por un solvente Michael Fassbender, esta vez una especie de C3PO de carne y hueso, un apocado maniquí que, en vez de ‘soñar con ovejas eléctricas’, no deja de estudiar cual alumno aplicado durante las primeras secuencias que transcurren en la nave. Menos mal que vemos como manipula y cuida el plácido sueño de la viajera tripulación para que no lo confundamos con aquel náufrago aburrido a la manera que el astronauta solitario de ‘Naves misteriosas’ –Silent running (Douglas Trumbull, 1972)–. Simpático el detalle de querer parecerse al Peter O’Toole de ‘Lawrence de Arabia’, que no al Glenn Ford de Gilda, como curiosa nota homo y metanarrativa del poder del cine como sugerencia y estilo de vida para las viejas generaciones, algo hoy ya muy difuminado por el continuo ametrallamiento globalizador al que se nos somete hoy en día. Y nos volvemos a encontrar con los viejos debates existenciales de este tipo de ingenios humanos ya visto en, esa sí, absoluta obra maestra, la posterior 'Blade Runner' (1982), del director inglés. Así no es vano el detalle de guión por el que el finado es una creación de la misma Corporación Weyland de aquella. Y de paso, se atribuye el papel de malo-bueno o el bueno-malo de la tripulación, como aquella del Nostromo, según se mire.  Y ese maldito rictus benevolente de su rostro, que afortunadamente se torna en preocupación ya en las últimas y funestas secuencias para la expedición.
Tenemos también tripulante y sagaz fémina capaz de emular a la trepidante suboficial Ripley-Weaver, buen trabajo de Noomi Rapace, aunque da la impresión, como toda la película, de seguir una línea ya vista.

Y otro ‘parto galáctico’, nunca mejor dicho, como uno de los platos fuertes de la función. Como detalle para la posteridad cultural y científica quedará esa máquina/gadget quirúrgico que los espectadores verán. Tenemos otro malo, el jefe de la expedición, siempre cobardica, encarnado en una tan fría como sugerente Charlize Theron, valedora de los principios de la Corporación. Y una tripulación con el bueno de color y otros mercenarios descreídos como ya vimos. Y las puñeteras lucecitas rojas que se adentran por desconocidos vericuetos, eso sí, actualizadas con los últimos alardes infográficos.

 
Calificación: 2.

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